2月7日至8日，上海长江戏院内，实验沪剧《短章边》在掌声中连演，也为2025年中国小戏院戏曲展演画上句号。

这部作品并不“讲完”一个无缺故事，而是取材于鲁迅《白光》《伤逝》《祈福》中的东说念主物与料想，在纸页与舞台之间，伸开一次卓绝百年的对话。文体的分量、沪剧的韵味，在小戏院的法度里被从头安放。

走进戏院，不雅众来源看到的不是写实配景，而是一整面泛黄的“纸”。它既像鲁迅案头的稿纸，也像东说念主物红运被反回音写、却长久无法改写的底稿。

舞台上纵横的方格，既是笔墨的行距，也像总共说念无形门槛。演员从格中滑入、穿出，仿佛“入书成戏”。陈士成的陋室、祥林嫂的地皮庙，皆在这张纸上完成调整。谋略并不喧哗，却长久紧扣主题，让不雅众很快明白：这是一启航生在“纸上”的戏。

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后生演员钱莹一东说念主分饰短章边、白光、子君、祥林嫂四个脚色，是全剧最具挑战性的诞生。

她莫得依赖夸张的形骸辞别，而是把功夫放在唱腔与气味里。短章边的语调克制稳重，开云体育app白光徘徊微小，子君澄清而决绝，祥林嫂则低千里而冉冉。即便闭上眼睛，不雅众也能分辨出脚色的调整。

更细微的变化藏在眼神里。子君概念亮堂而上前，祥林嫂却长久低落、空泛。很多不雅众提到，恰是这种眼里的变化，让东说念主物不再停留在文体绚丽，而是成为舞台上的具体人命。

施佳杰在陈士成与“门槛”之间切换。前者古老而困顿，动作里带着念书东说念主的徘徊。后者则僵硬冷峻，亚博体彩下载险些莫得花式，只剩下不平与狂妄。两个形象彼此照见，也让礼教的压迫变得可感。

吴暕波饰演的阿随，是不少年青不雅众口中的不测之喜。他莫得遴荐传统的动物效法，而所以克制的东说念主化饰演呈现由衷与作陪。一句“子君莫哭，阿随陪你走”，在戏院里引起显然共识。

这些拟东说念主化脚色，并非浅陋点缀，而是将东说念主物内心外化为舞台活动，使文体中的综合命题有了可见形态。

音乐解决上，《短章边》并未断念沪脚骨子。《白光》段落仍保遗留统唱腔的回旋辗转；《伤逝》中加入管弦乐铺陈花式；《祈福》篇章的赋子板唱段节律紧凑、咬字理解，是整场上演的情感高点。

这一段唱腔在上演前的短视频中已激勉关心，不少不雅众留言称：“赋子板一响，沪剧的魂就出来了。”

服化谋略一样做事于结构判断。子君、祥林嫂、陈士成的造型濒临民国施行，而白光、门槛、阿随等脚色，则通过材质与纹理的变化，成为东说念主物精神的外皮绚丽。

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手脚一部为后生演员量身打造的小戏院作品，《短章边》并不追求弘大叙事，而是在有限空间中反复打磨饰演与结构。这种“小而好意思”的创作旅途，也为当下戏曲创作提供了一种可参考的样本。

不少老戏迷在散场时齰舌：“舞台很簇新，但滋味还在。”也有第一次走进戏院的年青不雅众暗示，我方在唱词与造型中从头记取了书里的东说念主。

2026年是鲁迅先生殒命九十周年。《短章边》莫得复刻原著的千里重，而是在尊重文本的前提下，为东说念主物留出柔嫩与温度。陈士成的迷惘、子君的醒觉、祥林嫂的悲催，皆在沪韵中取适合下的修起。

上演闭幕，纸页合上，但盘考仍在接续。鄙俚正如一位不雅众写下的那样：“不论哪个时期，东说念主皆需要少许被作陪的力量。”这恰是这出实验沪剧留在舞台以外的回声。

发布于：上海市